Hoja de referencia de teoría
Todo lo que vale la pena memorizar en una página: intervalos, fórmulas de escalas y acordes, los acordes de cada tonalidad (interactivo), las progresiones detrás de la mayoría de las canciones, el círculo de quintas y un mapa de notas del diapasón. Imprímela y pégala en la pared.
1 · Las 12 notas
C · C♯/D♭ · D · D♯/E♭ · E · F · F♯/G♭ · G · G♯/A♭ · A · A♯/B♭ · B → y de nuevo C
Un traste = un semitono. Dos trastes = un tono. No hay sostenido ni bemol entre Mi–Fa ni entre Si–Do. El traste 12 es la octava: de ahí en adelante todo el mástil se repite.
En los diagramas usamos el cifrado americano, el estándar mundial para escribir acordes: C = Do, D = Re, E = Mi, F = Fa, G = Sol, A = La, B = Si.
2 · Intervalos (las distancias)
| semitonos | intervalo | en la guitarra / el sonido |
|---|---|---|
| 0 | Unísono / misma nota | mismo traste, misma cuerda |
| 1 | Segunda menor | 1 traste más arriba — la nota de “Tiburón” |
| 2 | Segunda mayor | 2 trastes más arriba (un tono) |
| 3 | Tercera menor | la tercera triste — acordes menores |
| 4 | Tercera mayor | la tercera alegre — acordes mayores |
| 5 | Cuarta justa | mismo traste, cuerda siguiente (excepto Sol→Si) |
| 6 | Tritono | la nota de tensión — ♭5 del blues, metal |
| 7 | Quinta justa | la nota del power chord |
| 8 | Sexta menor | un salto oscuro y dramático |
| 9 | Sexta mayor | un salto dulce, con aire country |
| 10 | Séptima menor | acordes de dominante y m7 — con sabor a blues |
| 11 | Séptima mayor | el color soñador del maj7, la sensible |
| 12 | Octava | traste 12 = la cuerda al aire, más aguda |
3 · Fórmulas de escalas
| escala | pasos (T=2 trastes, S=1) | grados |
|---|---|---|
| Mayor (jónico) | T T S T T T S | 1 2 3 4 5 6 7 |
| Menor natural (eólico) | T S T T S T T | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 |
| Pentatónica mayor | — | 1 2 3 5 6 |
| Pentatónica menor | — | 1 ♭3 4 5 ♭7 |
| Blues | — | 1 ♭3 4 ♭5 5 ♭7 |
| Dórico | T S T T T S T | 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 |
| Mixolidio | T T S T T S T | 1 2 3 4 5 6 ♭7 |
| Lidio | T T T S T T S | 1 2 3 ♯4 5 6 7 |
| Frigio | S T T T S T T | 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 |
| Menor armónica | T S T T S T+S S | 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7 |
Toda fórmula empieza desde la tónica que elijas — míralas todas en el mástil completo.
4 · Fórmulas de acordes
| acorde | fórmula | ejemplo |
|---|---|---|
| Mayor | 1 3 5 | C = C E G |
| Menor (m) | 1 ♭3 5 | Am = A C E |
| Power chord (5) | 1 5 | C5 = C G — ni mayor ni menor |
| Disminuido (°) | 1 ♭3 ♭5 | B° = B D F |
| Aumentado (+) | 1 3 ♯5 | C+ = C E G♯ |
| Sus2 | 1 2 5 | Csus2 = C D G — sin la 3ª |
| Sus4 | 1 4 5 | Csus4 = C F G — pide resolver |
| Séptima mayor (maj7) | 1 3 5 7 | Cmaj7 = C E G B — soñador |
| Séptima de dominante (7) | 1 3 5 ♭7 | G7 = G B D F — tira hacia C |
| Séptima menor (m7) | 1 ♭3 5 ♭7 | Am7 = A C E G — menor suave |
| Add9 | 1 3 5 9 | Cadd9 = C E G D — brillo pop |
5 · Los acordes de cualquier tonalidad (interactivo)
Armoniza la escala mayor y obtienes siete acordes que siempre siguen el mismo patrón de cualidades. Elige una tonalidad:
| C mayor | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| acorde | C | Dm | Em | F | G | Am | B° |
| función | tónica | subdom. | tónica | subdom. | dominante | tónica | dominante |
| A menor (relativa) | Am i | B° ii° | C ♭III | Dm iv | Em v | F ♭VI | G ♭VII |
Los mismos siete acordes sirven para ambas tonalidades: la relativa menor solo siente otra como su acorde de reposo.
6 · Progresiones que mueven el mundo
| grados | en C | de dónde lo conoces |
|---|---|---|
| I–V–vi–IV | C G Am F | el bucle pop de cuatro acordes |
| I–IV–V | C F G | folk, blues, rock and roll |
| ii–V–I | Dm7 G7 Cmaj7 | la cadencia del jazz |
| Blues de 12 compases | I I I I · IV IV I I · V IV I V | la forma del blues |
| vi–IV–I–V | Am F C G | la versión “triste” del bucle pop |
| i–♭VII–♭VI–V | Am G F E | el descenso andaluz / flamenco |
| I–vi–IV–V | C Am F G | el bucle doo-wop de los años 50 |
7 · Círculo de quintas
En sentido horario se añade un sostenido; en sentido antihorario, un bemol. Los acordes más cercanos de una tonalidad son sus vecinos; la relativa mayor y la menor comparten radio. El círculo interactivo los toca.
8 · Notas naturales en el mástil
Aprende primero las cuerdas de Mi y La: dan nombre a tus acordes con cejilla. La forma de octava (dos cuerdas más allá, dos trastes más arriba) encuentra la misma nota en cualquier otro sitio. Practícalo en el modo Note map (mapa de notas).
La herramienta completa toca cualquier escala, acorde y progresión por todo el mástil, con el círculo de quintas y el mapa del diapasón interactivos. Gratis.
Entrar a la herramientaPreguntas frecuentes
¿Qué teoría musical debería aprender primero un guitarrista?
Por orden de utilidad: las 12 notas y cómo cada traste es un semitono; la fórmula de la escala mayor (todo lo demás se mide con respecto a ella); cómo se construyen los acordes a partir de los grados de la escala (1-3-5); qué acordes viven en una tonalidad (la tabla de acordes diatónicos); y el puñado de progresiones que sostienen la mayoría de las canciones. Eso es justo lo que cubre esta hoja.
¿Cómo memorizo las notas del diapasón?
Aprende primero las notas naturales en las cuerdas de Mi grave y La (dan nombre a tus acordes con cejilla), usa la forma de octava (dos cuerdas más allá, dos trastes más arriba) para encontrar la misma nota en otro sitio, y recuerda que el traste 12 reinicia la cuerda. El mapa al final de esta hoja muestra cada nota natural hasta el traste 12.
¿Para qué sirve en realidad el círculo de quintas?
Tres tareas cotidianas: leer las armaduras de clave (cada paso en sentido horario añade un sostenido), encontrar los acordes de una tonalidad (los acordes principales de una tonalidad son sus vecinos en el círculo) y cambiar de tonalidad con suavidad (las tonalidades cercanas comparten más notas).
¿Puedo imprimir esta hoja de referencia?
Sí: usa el botón de imprimir (o Ctrl/Cmd+P) e imprímela o guárdala como PDF. La página se reestiliza para el papel: sin modo oscuro, con tablas y diagramas en tinta apta para impresión.