Dominantes secundarias
Lo más útil de toda la armonía «de nivel avanzado»: una sola regla las construye todas, en la guitarra son fáciles y son la razón por la que una progresión sencilla de pronto suena a disco de verdad. Escúchalas primero y luego sigue leyendo.
Cada una es un acorde de séptima de dominante una quinta por encima de su objetivo. Escucha el objetivo solo y luego su dominante tirando hacia él.
Un ciclo sencillo I–vi–IV–V. Activa un interruptor para colar la dominante secundaria de cada acorde justo antes de él — apila las tres y habrás construido una cadena de dominantes.
La idea: tomar prestado un «V» para un acorde que no es la tónica
Toda tonalidad mayor tiene un acorde que tira con más fuerza hacia la tónica: el V. En Do mayor (C), ese acorde es Sol o Sol séptima (G/G7), y tira hacia Do. Una dominante secundaria toma ese mismo tirón y lo dirige hacia otro acorde de la tonalidad. En vez del «cinco de la tonalidad», construyes el cinco DE otro acorde: el V de V, el V de vi, y así. Se escribe V/V o V/vi y se lee «cinco de cinco», «cinco de seis». (Los libros de teoría también la llaman dominante aplicada: es lo mismo.)
¿Nuevo con los números romanos? Solo numeran los siete acordes de una tonalidad — mayúscula para los mayores (I, IV, V), minúscula para los menores (ii, iii, vi), contando hacia arriba por la escala. El sistema numérico lo explica a fondo; aquí solo necesitas saber que cada número nombra un acorde de la tonalidad.
Por un instante, ese acorde de destino se trata como una tónica pasajera —un truco que se llama tonicización— para que su llegada suene importante, como si se la hubiera ganado. Luego, la tonalidad de origen vuelve de golpe. Ese parpadeo de «¿estamos cambiando de tonalidad?» que resuelve al instante es donde está toda la gracia.
Una sola regla las construye todas
Para convertir cualquier acorde en destino y construir su dominante secundaria:
- Encuentra el acorde que quieres destacar (digamos Sol, el V de Do mayor).
- Sube una quinta justa desde su fundamental (de Sol a Re (D)).
- Ahí construyes un acorde de séptima de dominante: D7 (Re–Fa#–La–Do).
- Eso es V/V. Resuelve bajando una quinta hasta Sol, igual que un V de verdad resuelve en I.
La nota mágica es la tercera de ese acorde: aquí, Fa# (F♯). No está en Do mayor y queda un semitono por debajo de Sol: una sensible nueva y pasajera (la nota que te pide subir al siguiente acorde) que tira hacia arriba, hacia la fundamental del acorde de destino. Esa única nota prestada es el sonido de todo el recurso. Como sale de una regla, funciona en cualquier tonalidad: cambia la tonalidad en el laboratorio interactivo de arriba y las cuentas se rehacen solas, con la escritura correcta en cada tonalidad.
Las cinco que de verdad vas a usar (en tonalidad mayor)
Una tonalidad mayor te da exactamente cinco, una por cada acorde mayor o menor que contiene. En Do mayor:
- V/ii = A7 → Dm: toma prestado Do# (C♯), la sensible de Re.
- V/iii = B7 → Em: toma prestado Re# (D♯) (y Fa#); el más picante de los cinco.
- V/IV = C7 → F: la propia tónica convertida en acorde de séptima (más sobre esto abajo).
- V/V = D7 → G: el de todos los días, el que le da brillo a una cadencia.
- V/vi = E7 → Am: inclina la música hacia la relativa menor.
No hay V/vii°. El acorde vii° es disminuido, y un acorde disminuido no se puede tonicizar: no existe una «tonalidad disminuida» estable de la que pueda ser la casa. Así que el conjunto es, de verdad, solo estas cinco. Presiona «con su V» en el laboratorio para oír cómo cada una tira hacia casa; la sensible prestada se ilumina al resolver.
La trampa del V/IV: por qué tiene que ser de séptima
Una quinta justa por encima de Fa (F) —el IV— cae de nuevo en Do, la tónica. Así que la tríada de V/IV no es más que un acorde de Do mayor, imposible de distinguir del I. Lo único que lo delata como dominante aplicada es la séptima bemol (♭7) añadida —Si bemol (B♭)—, que lo convierte en C7. Ese Sib es la excepción de las cinco: es una nota rebajada, no una sensible elevada. La conclusión es una regla en la que puedes confiar para siempre: escribe siempre V/IV como acorde de séptima, un «I7» que tira hacia el IV. Es el movimiento clásico del gospel y el blues: un acorde de tónica al que le crece una ♭7 y sube hasta el IV.
En la guitarra: el atajo de dos trastes
No necesitas hacer cuentas de quintas al vuelo. Para encontrar la dominante secundaria de cualquier acorde, parte de su fundamental, sube una cuerda y dos trastes, y forma ahí un acorde de séptima (súmale un traste más cuando cruzas a la segunda cuerda, la de Si). Esa es la fundamental de su dominante. Y las formas que salen ya te las sabes: E7, A7, D7, C7 y B7 son agarres abiertos o con cejilla de todos los días, muchas veces más fáciles de tomar que el acorde diatónico que están adornando. Aquí los tienes en el mástil, cada uno con su número romano:
Presiona los cinco botones de Dominantes secundarias de Do mayor. Cada uno suena el acorde —solo la dominante, sin su destino; la resolución la oyes en el laboratorio del principio— y redibuja el mástil.
Y ahora la regla que te sirve en cualquier tonalidad: en Do mayor no hay ni un sostenido ni un bemol, así que cualquier nota con # o ♭ que veas en el mástil es la prestada. Para leerla: en cada punto, el número grande es el dedo; el nombre de la nota va debajo, en pequeño. Búscala en cada acorde — V/ii (A7) mete un Do# (C♯); V/iii (B7), dos de golpe, Re# (D♯) y Fa# (F♯); V/V (D7), un Fa# (F♯); y V/vi (E7), un Sol# (G♯).
V/IV (C7) es la excepción: su nota prestada es un Sib (B♭), una nota rebajada y no una sensible elevada, y por eso tira hacia abajo, al La de Fa mayor, en vez de empujar hacia arriba. De eso trata La trampa del V/IV, aquí arriba.
Un detalle que confunde a mucha gente: las cinco son el mismo acorde de séptima de dominante. Se ven distintas en el mástil solo porque cada una aprovecha cuerdas al aire diferentes; con cejilla es una sola forma que se mueve, la del atajo de aquí arriba. Y si arrastras la barra del borde derecho, debajo del mástil la herramienta te lista cada nota con su papel.
Encadénalos: cadenas de dominantes
Como cada acorde de séptima de dominante quiere caer una quinta, puedes poner varios en fila para que cada uno resuelva en el siguiente: una cadena de dominantes. La más famosa es el giro (turnaround) de ragtime, el que te devuelve al inicio: E7 – A7 – D7 – G7 – C, que en funciones es V/vi – V/ii – V/V – V – I: cinco acordes de dominante rodando por el círculo de quintas hasta que por fin llegan a casa. En el laboratorio de arriba, activa las tres opciones a la vez y habrás construido justo esta clase de cascada. Los jazzistas van más lejos y meten un pequeño acorde ii delante de cada dominante (Am7–D7, Dm7–G7…), de modo que todo el pasaje se vuelve una hilera de células ii–V superpuestas.
En tonalidad menor
Se aplica la misma regla; solo tonicizas otros acordes. En una tonalidad menor, el más idiomático es V/iv (en Do menor, C7 → Fm), además de V/V, V/VI y V/III. Un detalle curioso: como una tonalidad menor natural ya contiene un acorde mayor sobre su ♭7, la dominante de la relativa mayor puede ser totalmente diatónica: el mismo acorde se lee como la subtónica VII7 o como V/III, y solo el sitio donde resuelve decide cuál. Los compositores recurren a estos un poco menos en menor que en mayor, pero V/iv y V/V bien valen la pena.
Un paso más: los acordes de sensible secundaria
Hay un primo cercano. En vez de construir una dominante una quinta por encima del destino, puedes construir un acorde disminuido sobre la nota que está un semitono por debajo —un acorde de sensible secundaria como vii°7/V— y dejar que resuelva subiendo hacia el destino. En esencia es una dominante secundaria a la que se le quita la fundamental, así que hace el mismo trabajo con un bajo aún más suave y cromático. Vale la pena saber que existe; pero las cinco dominantes de arriba son las que usarás el noventa por ciento de las veces.
Tonicización vs. modulación, en una línea
La gente confunde las dos, pero la diferencia es solo cuánto dura. Una dominante secundaria es una tonicización: un guiño fugaz a otro acorde, sin cadencia, y sigues en la tonalidad de origen. Una modulación se compromete: hace cadencia en la tonalidad nueva y se queda un rato. Si la música vuelve a casa enseguida, era una dominante secundaria. Si se instala, cambiaste de tonalidad. ¿Quieres saber en qué tonalidad vive de verdad un pasaje? Tanto la página para encontrar la tonalidad como el recorrido guiado de Armonía (función Pro) te dejan oír ese tirón.
Leer está bien, pero no basta: abre el diapasón interactivo y mira cómo estas ideas se iluminan en la guitarra y en el piano.
Entrar a la herramientaPreguntas frecuentes
¿Qué es una dominante secundaria, en palabras sencillas?
Es un acorde de séptima de dominante que se toma prestado para apuntar a un acorde que no es la tónica. Un V normal tira hacia el I; una dominante secundaria es el “V de” algún otro acorde de la tonalidad: se escribe V/V, V/vi, V/ii y se lee “cinco de cinco”, “cinco de seis”. Por un momento hace que ese acorde de destino se sienta como una casa pasajera, y luego la canción vuelve de golpe.
¿En qué se diferencia una dominante secundaria de un acorde prestado?
Una dominante secundaria tiene una función: su nota elevada es una sensible pasajera que tira HACIA ARRIBA un semitono hasta su destino, así que exige resolver. Un acorde prestado (de mezcla modal) es cuestión de color: casi siempre trae notas REBAJADAS (♭3, ♭6, ♭7) de la tonalidad homónima y no tiene ninguna obligación de resolver a ningún lado.
¿Por qué es un acorde de séptima de dominante y no solo un acorde mayor?
Puede ser una simple tríada mayor, pero la ♭7 añadida forma un tritono (el intervalo más tenso que hay) con la tercera: el mismo motor de tensión que le da su tirón a un V7 de verdad. El único caso donde la séptima es obligatoria es V/IV: su tríada es idéntica a la tónica (en Do, Do mayor = I), así que solo la ♭7 añadida (que da C7) lo delata como dominante aplicada.
¿En qué se diferencia de cambiar de tonalidad (modulación)?
Mismo mecanismo, distinta escala. Una dominante secundaria es una tonicización momentánea: uno o dos acordes, sin cadencia, y se sigue analizando en la tonalidad de origen. Una modulación establece y confirma la tonalidad nueva (casi siempre con una cadencia) y se queda ahí. La prueba: fíjate en lo que viene después. De vuelta a la tonalidad de origen = dominante secundaria; se queda = modulación.
¿Cómo encuentro una dominante secundaria en la guitarra?
Toma el acorde que quieres destacar, encuentra su fundamental y sube una cuerda y dos trastes: esa es la fundamental de su dominante. Conviértela en un acorde de séptima. La mayoría caen en formas fáciles, abiertas o con cejilla: E7→Am, A7→Dm, D7→G, C7→F. Suelen ser más fáciles que el acorde diatónico que adornan.
¿Todo acorde puede tener una dominante secundaria?
Todo acorde mayor o menor de la tonalidad, sí: en una tonalidad mayor son ii, iii, IV, V y vi. No puedes tonicizar un acorde disminuido (no existe una “tonalidad disminuida” de la que pueda ser la tónica), así que vii° se queda sin ninguna. Por eso el conjunto útil en tonalidad mayor es exactamente cinco.
¿Cómo reconozco de oído una dominante secundaria?
Escucha un brillo repentino y una nota cromática que no está en la tonalidad, seguidos de una resolución fuerte, al estilo de un V7, que resuelve con fuerza en un acorde diatónico. V/V y V/vi son los dos que más vas a encontrar en las canciones de verdad.